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祖籍河北省滦县，1939年3月生于黑龙江省莲江口市，童工出身，1954年8月参加工作。当过铁路电机车修理工，读过中专，上过大学。历任技术员、教师、记者、编辑、工程师、科长、高级工程师、总工程师、董事长兼总经理等职。曾获河南省突出贡献人才奖，被评为全国煤炭系统优秀企业家。
从事业余摄影、绘画40余年，摄影作品多次在境内外报刊、杂志发表，并在日本参加摄影交流展，多次在省级以上影展中获奖，省摄影家协会为其举办了个人摄影作品展。曾任平顶山市摄影家协会顾问、平煤集团影协主席。是中国艺术摄影协会会员、中国摄影家协会会员、河南省油画学会会员。曾参加首届中国摄影函授学院学习被评为优秀学员。现任香港《文汇报》中原专版主编、北京《东方龙》杂志艺术总监。
其作品取材广泛，手法多样，视角独特，反映了作者有较高的综合素质和哲理思维。
《采光人》一书共分上、中、下三集。
《采光人》（上集）为矿工篇，通过对采煤工人的劳动和升井后的瞬间记实，表现了奉献者的精神风貌,反映出“矿工是人间的太阳”的博大情怀。作品运用放大了的胶片颗粒和暖色的影调，丰富了画面的质感，增强了视觉冲击力。
《采光人》(中集)为构成篇，作者运用艺术构成的理论和摄影的独特语言，在现实生活中摄取抽象的构成元素和符号，发现并创造出了美的画面。
《采光人》(下集)为风情篇，作品艺术的再现了不同民族、不同国度的人们平凡生活的场景，其“淡中求味”的表现手法给人留下丰富的想象空间。
《构成篇》序
抽 象 的 发 现 ??序张立江的摄影艺术
读了立江先生的摄影作品，我多少感到一点意外。摄影是科学技术发展的产物，又是现代文明衍生的新兴的艺术形式。它是艺术形式中最写实的一种。把现实景物摄入镜头是摄影艺术的基本手段，摄影家的主观意识、想像空间受到镜头的制约，在驰骋想像、张扬自我方面远不如作家、画家自由。随着物质文明的高度发达，人们对相机的期待已经不仅仅是纪录生活、定格场景，如果写实与抽象是二十世纪以来作家、艺术家必须面对的课题，对于摄影艺术，这个课题更具挑战性。
现代审美以夸张、变形、动感为主要特点，以表现主观、最大限度地开拓想像空间为主要的思维方式。对于一个摄影家，如何用写实的手段去表现现实生活的抽象意义，除了技术的创新，更重要的是观念的变革。立江的早期作品“矿工系列”是完全写实的，那是生活与时代的足迹，是作者对社会底层劳动者精神风貌的讴歌；他的《风情篇》融入了更多的现代意识，运用了更多的现代手法，与其说是风光写照，不如说是作者对自己内心感受的发掘；作为艺术创作的《构成篇》则表现出了全新的美学理念，视角的主观性，画面的暗示性，色彩的幻觉感，构成了现代审美的冲击力。它的启示是，生活本身蕴藏着无限的境界，任何具象的细节都能成为一幅意蕴无穷的抽象图画。
上世纪六十年代中期，科学家曼德勃罗得用计算机把混沌学图像进行局部随意放大，在美国成为风行一时的现代派艺术。他的创作既是科学的、写实的，又是抽象的、主观的，恰恰是最写实的摄影、摄像、计算机为抽象艺术开创了新的时代，它使人们对世界的认识大大拓展，无穷的宏观与无穷的微观为现代艺术开拓了极尽想像的天地。
立江先生的作品来自于生活，出自于主观，选材对于他不再是第一性的，第一性的是面对现实的遐想与发现。画面不再是外在风景的重现，而是一种瞬时感受所寄寓的丰富的情感，这情感诉诸于读者的内心，因主题的不确定而因人各异。相机的局限被打破，照片也就成为绘画。对于一个六十多岁、童工出身的摄影家，这突破诚非易事，这是一种观念的变革，实在是难能可贵。 |
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